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来源: 南方日报网络版     时间:2019-11-17 16:07:42

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在中国的家具史上,明代是一个难以逾越的顶峰。明式家具以其工艺、造型、结构、装饰上的独特风格,

点击蓝字关注我们在中国的家具史上,明代是一个难以逾越的顶峰

明式家具以其工艺、造型、结构、装饰上的独特风格,特别是其蕴含的丰厚人文精神和浓郁文化气息,数百年来一直广受尊崇和青睐,也成为海内外收藏界追捧和追爱的珍品

明式家具的生产制作虽不局限于一地一隅,但公认以苏式家具为正宗

明代以来,以苏州为中心的江南地区,经济繁盛,人文荟萃,文人雅士的积极倡导和广泛参与,众多能工巧匠精工细作和潜心打磨,加之钟天地之灵秀,聚文人之精华,在一几一案、一桌一椅中,呈现出超乎其本身的文化意蕴和精神内涵,充分体现了实用与审美的统一,代表了家具制作工艺上的最高水平

明式家具融汇用料考究、形制简练、工艺精湛、韵味独具等特质,在抉发木材肌理天然之美的同时,把人力的智慧和创造展现到极致

材质与形制在最高的层面上和谐交融,形神合一,简约空灵,浑然天成,散发着饱含岁月质感的迷人光泽

每当看到那些简约质朴的明式家具,都忍不住惊叹其流畅的线条、简练的造型,它们所表现出来的儒雅风韵和人文气质是如此的相似

观之气韵流畅,飘逸中内含风骨;抚之仙骨玉肌,硬朗中略带温润,精美绝伦,令人爱不释手

究其原因,人们会发现,这都与那时代文人墨客的参与是分不开的

这些文人墨客、才子佳人往往萃集吴中聚会结社,联盟倡学,抒展情怀

于是,便有了文学方面的“前七子”与“后七子”;书画方面的吴门画派;戏曲方面的昆山派等

他们所倡导的生活情趣是“ 云林清秘,高梧古石中,仅一几一榻,令人想见其风致,真令神骨俱冷

故韵士所居,入门便有一种高雅绝俗之趣

” 而苏式家具的风格,正好符合他们的情理和怡性,成为他们遣兴抒怀的对象,被刻染上儒雅的文人印迹,在不断精致化、艺术化之后,成为声施后世的“明式家具”,与当时的造园艺术和文人画同步臻于妙境

文人的参与,为古老的家具工艺注入了活力

这一时期一些著名文人如唐寅、李渔等纷纷加入家具的设计、风格的研讨、时式的推广

他们往往在设计出家具图样后,再交给技艺出色的木匠制作而成

在设计层面上,这些文人往往会把自己的文化意念、审美情趣融合家具设计之中,从而使家具设计的造型优美、稳重、简朴,各个组件的比例讲求实用,且与审美一致,装饰讲究少而精、淡而雅

同时,一些文人还陆续撰写大量以“古雅”为家具审美标准的文章,论述之详尽,为以往任何一个时代无法比拟

如在记录当时各类家具形制的明万历间王圻、王思义的《三才图会》、高濂的《遵生余笺》、屠隆的《考盘余事》、文震亨的《长物志》中,有关家具设计、审美以及室内陈设的描述,为后人阐释了当时处于社会变迁中的家具文化

尤其在文震亨的《长物志》中有两章涉及家具,言之甚详,除了介绍当时家具的材质、结构、装饰和用途以外,还阐述了自己关于家具形制、装饰和陈设的审美观点,诸如室内陈设必须“几榻有度,器具有式,位置有定,贵其精而便,简而裁,巧而自然也

”批评当时某些家具“徒取雕绘文饰,以悦俗眼,而古制荡然,令人慨叹实深

”文人的观点和论述,对明式家具风格的形成产生了至关重要的作用,这些艺术化了的日常生活器具,以鲜明的个性特征和浓郁的文人气息,书写了家具艺术的新篇章

而跨越明清两代的大文学家李渔所写,被誉为古代生活艺术大全的《闲情偶记》中,更是总结出了“盖居室之制,贵精不贵丽,贵新奇大雅,不贵纤巧烂漫

”的居室设置原则,同时在《器玩部》中对家具的布置和制作也提出了许多极具生活艺术化观念的设想

有研究者曾总结道:“苏式家具的这种‘古’和‘雅’的风格与特色,是在文人倡导的所谓‘古制’和‘清雅’的文化精神中孕育产生的

从美学的意义上讲,是他们对历史传统审美的总结,是对中华民族优秀文化的弘扬

”而有些明式家具上还能存有文人墨客题识钤印,这更是明式家具文人化的一个具体体现

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